所謂胖鳥，即“胖鳥電影”，是近兩年火起來的一個影視資源站。在胖鳥上，“資源”以電影、劇集、紀錄片、動漫的形式分門別類的歸檔，并提供包括種子、磁力鏈接、網盤、電驢等多種下載方式。更新迅速、分類清晰、外加頁面足夠干凈。胖鳥電影在影迷之間有相當不錯的口碑。現在胖鳥沒有了，大家看電影還用什么呢？

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胖鳥站無法登陸了，它的主人因侵犯版權的原因被拘。
這個消息最初從微博上流傳出來的時候，由于站主的女友掛出了支付寶二維碼求援，以至于人們都將此當做了一場騙局。但很快，消息慢慢被驗證。
這個網站一直以來是影迷們不可或缺的資源站之一，人們口耳相傳，越來越多的人知道了它，但人們也都默默祈禱不要有那么多人知道它。人們對于這類站點態度微妙，像保護某個小圈子內的地下火種。不管此次事件是否還會有反轉，我們也可以拋開具體事件聊聊關于盜版的話題。

資源——在大陸的話語體系中有著別樣的、超越詞匯本意的延伸內涵，當它與電影、劇集、音樂等等內容聯系在一起使用的時候，它就成為了一個心照不宣的曖昧指稱。
無論是否愿意，我們都得承認，直到現在，我們這一代影迷，以及更年輕于我們的影迷依然依靠盜版資源才能滿足自己的精神需求。
近數十年來，我們一路歷經著盜版形式的變遷，從某個角度去看，我們的精神史其實就是一部盜版資源迭代史，錄像帶、VCD、DVD直到互聯網資源下載，在這個足以稱得上漫長的時間中，我們見證了無數大師的杰作，好萊塢的大制作、風格清奇的文藝片，同步的美劇韓綜……從娛樂資源的獲取上，我們似乎從未缺席，但我們從未真的參與進全世界文化娛樂工業的消費系統。
直白地講，我們幾乎從未為自己所觀看的作品付費。多年前，開放之初，囿于時代原因，中國觀眾對于版權觀念是茫然的，但后來，我們開始明晰了觀念也知曉了規則，更具備了付費的意愿和能力，但是為什么仍然沒有建立起有效的付費正版系統，為什么仍然只能依賴于資源下載？無非是因為正途不通。
正途一直被阻，歧途注定叢生。

我們的眼界、需求和欲望早已經被解放，不可能滿足于內地地區出產的這些有限的電影和電視劇，我們希望能夠在第一時間鏈接全球，看到那些不被裁剪的、原汁原味的各類內容。
但是，在產品和我們的需求之間橫亙著巨大的阻隔，多年來也未曾消弭。而盜版資源則成為了被擠壓后的一種旁逸斜出的登山梯，供我們跨越障礙。
多年前，盜版內容因為實體載體的存在成為了一門專業的長期生意，那些門店、小販甚至其中很多都成為了傳奇，又隨著時代流轉淪為傳說，互聯網的部分開放其實已經深刻地改變了影視觀看生態。“人人為我，我為人人”的上傳和下載行為成為了一種自發的民間自助運動，幾乎是完全非盈利的，即便有些站點平臺獲取了一些廣告收入，但由于躲避管理，維系服務等等原因，也難以成為生意。
僅僅從盈利的角度去講，傳統意義上的“盜版”其實已經被摧毀了。而后來的資源下載，更傾向于正途被阻后的無奈之舉。所以，我們能看到，大家都自發地形成了一種默契，正在上映的國產片，將會引進的進口片，都會刪除下載資源。這無非是想告訴外界，我們完全懂得規則，只要還有可能看到正版內容，我們愿意成為一個體面的消費者和影迷。
而我們得以接觸正版的渠道非常有限，無非是院線引進的電影以及一些視頻網站購買的劇集、綜藝版權等等，而由于眾所周知的原因，這些渠道所引進的數量低、速度慢，更致命的是，最終被審核后的作品往往不會完整。
《水形物語》中的女人背影被貼上小黑裙，《綠皮書》這樣的作品還被部分裁屏，那些有暴力和裸露戲碼的美劇更不用提。刪減后的內容注定是無法滿足影迷、劇迷的需求，往往那些花費巨資購買的版權還是淪為雞肋，資源下載仍然大行其道。
作為伴生互聯網長大的一代，我們早已明白正版的意義和價值，更比任何人都尊重知識版權，我們愿意為影視，音樂，文字等等任何文化娛樂介質付費，但我們去哪里付費? 我們能否看到HBO,Netflix,Amazon,hulu,Amc,等等一系列傳統的和新興的流媒體平臺?

對于長期關注電影資源站的用戶和影迷來說，“胖鳥電影”并不陌生，但這個名字卻消失于2019年3月1日。
當天，如往常一般欲打開“胖鳥電影”搜尋資源的用戶發現，“胖鳥404”了。慌亂之際，大眾前往其幕后運營者小生的微博“肥啾電影”一探究竟，畢竟網站出現這種小問題也不是一次兩次了。可令眾人沒想到的是，撲面而來的消息顯示：“胖鳥電影”疑似因版權問題被關閉，小生更是被派出所拘留，面臨15萬元罰款。
3月2日，經小生本人發微博證實，“確實犯法了，侵犯了著作權。”自此，“胖鳥沒了”這句嘆息便頻頻出現在廣大影迷的個人社交平臺內，聲聲不息。

近年來，大眾版權意識日漸覺醒，打擊盜版一事在相關部門監管和民眾監督之下稍有起色。但值得深思的是，在此次小生和胖鳥的事件中，廣大影迷和網友卻進入了情與理兩難選擇：一夕間，大眾在“小生的行為確實犯法”、“你我都是幫兇”和“感謝盜版資源開闊我的眼界”、“看盜版并不對，但沒人有權決定我該看什么”兩種情緒和立場間來回擺動。
盜版為何屢禁不止？當我們在討論胖鳥沒了時，究竟是在討論什么？眾說紛紜間，不同聲音背后所裹挾的版權意識以及對藝術的選擇自由意識，再次將一種“中國特殊論”推向臺前。
消失的“胖鳥”
3月1日這天，對于包括小A在內的影迷來說，都是值得銘記的一天。
起初是不少影迷及用戶發現“胖鳥電影”無法登陸，接著其背后運營者小生“肥啾電影”發微博表示自己是小生女友，小生被派出所拘留要交罰款，希望大家能幫忙籌款，“不幫也沒關系”。
小A起初并不相信，認為是微博盜號者開得玩笑。而正當大眾質疑其真實性之際，有微博大V表示已與對方取得聯系，基本可以確定：“小生因版權方起訴而被拘留，目前人在派出所”、“小生丟了工作、被要求先交15萬罰款”、“小生女友身份基本核實”、“胖鳥電影確認沒了”。

3月2號12:20分，“肥啾電影”更新微博道：“我是小生本人，對不起，我確實犯法了，侵犯了著作權，我自己深知自己的錯誤，已經主動承認自己的違法行為。非常謝謝大家的幫助。”自此，胖鳥確定沒了。
目前，隨著小生的出面道歉以及司法程序的推進，大V與小生此前發布的相關微博以及籌款信息均已刪除。然而，當習慣使用胖鳥的用戶和影迷陷入無限哀思時，又有網友發現，另一資源站“電影首發站”也被關閉。
與早前的人人影視類似，“胖鳥電影”和“電影首發站”均匯集了大量的國內外電影資源。對于長期關注電影圈和資源站的用戶、影迷來說，打開“胖鳥電影”和“電影首發站”這類資源站已成為他們的日常習慣之一。尤其是“胖鳥電影”，近年來在小生的運營和維護下，以及在影迷和用戶的口口相傳中，早已成為國內最受用戶青睞的資源站之一。

據Alexa數據顯示，胖鳥電影日均IP在20萬左右，日均PV在100萬上下，訪問量和流浪量均十分可觀。
而當下，“胖鳥沒了”這句話曾在深夜出現于微博熱搜榜，又消失于黎明來臨前。胖鳥電影的“消失”將版權問題重新帶回大眾視野的同時，也意料之外又情理之中地再次掀起了大眾對電影資源“版權”以及內容傳播的爭議。
“體面”的影迷和消費者
同樣是3月1日，拿下第91屆奧斯卡最佳影片、最佳男配和最佳原創劇本三項大獎的《綠皮書》正式登陸國內院線。基于影片題材和內容的特殊性，廣大早已做好要看“閹割版”或“篡改版”準備的影迷，依舊為它能登陸內地院線而歡呼雀躍，并自發在互聯網個人平臺講述它的不足與瑕不掩瑜。
可當對《綠皮書》引進的歡愉和對“胖鳥電影”的惋惜，這兩種情緒同時出現時，尤其是看到大V的那句“小生因版權方起訴而被拘留”后，不少網友便下意識將兩件事放在一起。與此同時，國家版權局也將《綠皮書》等5部電影列入重點作品版權保護預警名單，“對于未經授權通過信息網絡非法傳播版權保護預警重點作品的，應當依法從嚴從快予以查處。”
一時間，有關此次小生和胖鳥電影事關《綠皮書》版權的猜測不脛而走。

事實上，對于長期關注胖鳥電影的用戶和影迷來說，他們對這個網站的秉性再了解不過了。小A介紹道，“一直以來小生挑選片源都很用心、要求很高、也不以盈利為目的，普通觀眾不會在意它是不是藍光，但小生在意，所以它的片源很有質量保障，而且那些即將上映和正在上映的電影一般不會出現在站內。”
簡而言之，在諸多影迷心中，小生和胖鳥電影這般高品質資源站是他們精神食糧的來源與保障，盡管他們也深刻意識到，不盈利并不等于不是盜版。
“有喜歡的影片上映我當然會去電影院支持，國內大大小小的電影節我也沒少跑，對于熱愛電影的人來說，我們從不介意付費問題。但關鍵是，有時候我們拿著錢也找不到所謂的可以看電影的正規渠道。”這種困擾不止出現在小A一人身上。

影迷和有觀影需求的人群尚且如此，更別說與電影相關的從業者和在校學生，CC便是其一。影視學專業畢業如今又從事相關工作的CC很矛盾：“如果沒有這些所謂的盜版資源，我的大學時代根本接觸不到希區柯克、昆丁塔倫蒂諾以及巖井俊二和樸贊郁。”被盜版資源哺育又明白其不對之處的CC始終無法說服自己只站在一個觀點上，“誰不想成為一個體面的影迷和消費者呢？”
如小生所言，從法律上而言他確實違法了，可影迷們對它的愛與支持也是事實。這仿佛又陷入了一場情與理的悖論中，背后所牽扯出的同樣還有由版權意識、藝術選擇自由以及電影審查機制等共同形成的“中國特殊論”。
相悖的版權意識與藝術自由

2014年11月28日，這句出自美劇《疑犯追蹤》第四季第九集片尾的臺詞“我仍未被征服”，被關閉網站的人人影視烙在微博中。

閱片之于影迷來說是再正常不過的日常習慣，去電影院支持自己喜愛的電影也是影迷最基本的素質之一。可事實上，自電影這門藝術誕生之日起，“盜版”的身影便伴其左右，尤其是當這門藝術進入中國市場之后，從錄像、VCD、DVD的野蠻生長，到諸多播放軟件成新寵，再到“資源帝”的崛起，盜版問題成了電影市場一直以來難以根除的“頑疾”。
經過互聯網時代的洗滌，國內影迷們其實早已明白“版權”的意義和重要性，從某種角度來說，他們正是電影版權的忠實擁躉者。與此同時，在國內現有的市場環境下：審查機制的嚴苛、分級制度的不完善等，對于80后90后以及更年輕一代的影迷，包括一切有觀影需求的觀眾來說，他們的需求很多時候卻依然要依靠盜版資源才能填補。
正如市場對盜版資源的抵制，比起盜版資源，影迷們對《水形物語》的小黑裙、《銀翼殺手2049》的截幅、《綠皮書》的臺詞“改造”以及諸多數不清的“閹割”版引進片顯然是更加難以接受的。所以前仆后繼的人們走向“歧途”。歸根到底，也正因大眾的需求，才有了盜版的發展空間。

同樣值得注意的是，在長久以來個人需求得不到滿足的電影市場環境下，國內影迷們其實沒有將“盜版資源”這個詞進行統一看待，在他們看來，規避正版渠道并以盈利為目的的內容傳播是“盜版”，而那些無法引進、沒有正版渠道可以接觸且不以盈利為目的的內容傳播稱作“資源”。
無獨有偶，在不久前的第69屆國際柏林電影節上，同性題材電影《再見，南屏晚鐘》獲得泰迪熊獎，導演自是清楚影片礙于題材的特殊性可能無緣內地觀眾，因此在接受采訪時說道：“我知道國內年輕人有辦法把資源免費發布到網上，我很OK，不會介意！”
從快播、人人影視、BT天堂、胖鳥電影等案例中不難發現，國內用戶、觀影人群甚至更大范圍的群體對盜版影視資源的寬容度并不低，有時甚至是在“縱容”。諸多電影資源站在影迷看來，是否為了逐利已不是他們關注的重點，他們真正在意的是：在現有規則下的觀影需求能否得到滿足。
眼下，圍繞“胖鳥沒了”而進行的討論還在繼續，話題已由整個事件、版權意識上升到了大眾對藝術的自由選擇權以及意志自由上。站在理的角度，他們無法聽之任之盜版資源的泛濫，站在情的角度，他們亦無法割舍能夠看到世界的窗口。
但毋庸置疑的是，“胖鳥沒了”只會是市場前進的必然現象，隨著監管的加強以及大眾版權意識、市場環境的逐步完善，諸如今天這般的“資源困境”只會越來越多。人們嘆息、遺憾，卻也深知其中的合理與必然。
聲音還在放大。退出微博，關上電腦的小A，在朋友圈敲下一句話：
“我伸出舌頭接住了一片雪，覺得它很燙。”
從根本上講，我們不是喜歡盜版，我們不愿意盜竊，我們從不以此為榮，但除卻這種偷偷摸摸的歧途，哪里去尋找正大光明的大道?
一個正常的市場應該是正版內容全球自由流動的，而現在，我們只被允許消費那些由配額，權力篩選和裁剪過的極小部分內容。所以，盜版資源才長盛不衰的成為了重要補充。從某個角度去看，這不過是精神層面上求生的本能使然。
在我們這里，盜版不只是生意，更是一種啟蒙資源，不只是普通影迷，連當下幾乎所有電影從業者都是盜版喂養長大的孩子，不然，只憑借資料館和院線引進片以及所謂的正版音像制品能了解世界？我們每天都在談論電影，微博、飯桌、朋友圈、公眾號，無比熱切，但那些談資的基礎就來自于觀看盜竊而來的東西，想想，也確實悲哀。
其實，關于盜版下載這件事，首先關乎獲取內容的權利議題，在權利被有效保護之后，有了暢通自由的渠道，接下來才是經濟議題，不然，所謂版權保護就會變成一個冠冕堂皇的阻礙權利的借口。
真正有效的版權保護方式是開放正版渠道的正途，盜版的歧途才便于管理，慢慢消亡。
如果一邊完全堵塞正版獲取的可能，另一邊又以大義凜然的名頭查處人們的求生梯。那只會讓一切變得更加復雜。