插花花藝，是軟裝花藝中比較常見的制作。那么不同時期，花飾軟裝風(fēng)格又有哪兒些特色呢？

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3、新古典主義時期 18世紀(jì)中葉路易十六時期
隨著新古典主義的流行，曾經(jīng)興盛一時的曲線讓位給了具有古希臘，古羅馬時期風(fēng)格的直線。家具圖案的雕花和鑲嵌多運(yùn)用韻律的節(jié)奏，使用桃花心木，采用金桐花卉裝飾形式。設(shè)計作品及其簡單和優(yōu)雅。洛可可影響法國較早，再次證明了法國設(shè)計至高無上的地位。到1754年，人們開始對上個世紀(jì)的古典理想進(jìn)行反思，從藝術(shù)的視角重新審視古希臘和古羅馬建筑，形成了新古典主義。這個時期貴族是最有能力的消費(fèi)者，他們對于新古典主義的流行也起到了十分重要的作用。

4、帝國主義時期 19世紀(jì)初
家具制造中，雕刻設(shè)計繼續(xù)應(yīng)用。設(shè)計中不可避免地反映了皇室大規(guī)模的整修方案，然后利用這些特殊的設(shè)計，反過來又激發(fā)了做工精細(xì)，材料優(yōu)良的傳統(tǒng)設(shè)計觀。更為注意細(xì)節(jié)的完善。
在豪華的室內(nèi)裝飾用紡織品是帝國風(fēng)格的顯著特點。有強(qiáng)烈圖案的絲綢和天鵝絨材質(zhì)席卷了室內(nèi)的各個角落。
當(dāng)時與裝飾藝術(shù)產(chǎn)生密切聯(lián)系的首先是宮廷貴族。當(dāng)時拿破侖希望獲得軍事霸權(quán)。這一舉措也影響了裝飾風(fēng)格和設(shè)計。埃及圖案隨著埃及軍隊的傳播逐漸廣泛運(yùn)用在古典設(shè)計中，反應(yīng)了人們對古老文化的廣泛關(guān)注。

5、復(fù)古主義時期 19世紀(jì)中葉第二帝國時期
第二帝國時期的設(shè)計形成一種非常正式的結(jié)構(gòu)布局-玄關(guān)，客廳，起居室和大廳組成一個主要生活區(qū)。餐廳裝飾更加繁富，起居室還能看到路易時期的復(fù)興風(fēng)格，同時也與臥室連接。紡織品和垂飾窗簾布料等大面積使用。裝潢至上，大量填充家具出現(xiàn)，如低扶手椅等。
1848年-1870年，裝飾藝術(shù)的主要趨勢不只是體現(xiàn)在中產(chǎn)階層和折中主義上，房間內(nèi)部的裝飾開始參照文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，并逐步以隆重的方式發(fā)展，成為一種時尚。設(shè)計師提倡完整的內(nèi)飾設(shè)計，無疑具有驚人的獨(dú)創(chuàng)性，使其重新熟悉形式和藝術(shù)。新的設(shè)計具有原創(chuàng)性，只有一小部分仍舊采用復(fù)古風(fēng)格，并繼續(xù)受到歡迎。盡管它們不再反映時代精神。

6、裝飾主義和現(xiàn)代主義時期 19-20世紀(jì)
除了復(fù)古和創(chuàng)新的設(shè)計，裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展迅速。20世紀(jì)的裝飾設(shè)計更加引人注目，注重整體感，通過空間，燈光，家具和室內(nèi)陳設(shè)等因素組合體現(xiàn)。新藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計開始顯現(xiàn)簡單的線條形式和嚴(yán)格的設(shè)計比例。在舒適的復(fù)古風(fēng)格與創(chuàng)新設(shè)計并存的前提下，使用藝術(shù)持續(xù)到了20世紀(jì)上半葉。此外，新藝術(shù)運(yùn)動時期的幾個主要設(shè)計者不斷創(chuàng)新家具，并延續(xù)室內(nèi)裝飾中，最終形成“裝飾藝術(shù)風(fēng)格”。